《偷玩人妇系列小说》剧情简介
等我回来！妹妹，你说莱鲁尼亚爷爷和左云爷爷他们两个会不会知道，他们以前的棋盘是我们毁坏的啊？左奇看了看扎着两个小辫地左娜问道。哥哥，你怎么那么笨呢！我让父亲告诉莱鲁尼亚爷爷和左云爷...一中安静的两间教室里不一会传来此起彼伏的猫叫，其悲壮凄切和骚包令人叹为观止，可谓见者肉麻听之发情。一、画图中他共使用黑色铅笔、兰色钢笔、红色血液、褐色灰尘、黑色某物体...
作为靶子的女人除了用扇子挡脸外不得移动，否则扣主人的分。靶子身体上各部位有得分不同的固定靶位，还有游戏者自己画上去的随机靶位，固定靶位和随机靶位的多少有一定比例。当然，随机靶位并不是越小越隐...
《偷玩人妇系列小说》相关评论
阿若澄
上世纪九十年代的主旋律叙事，反观现今，其整体的精神风貌不可同日而语。李雪健和李幼斌的表演自然又精湛，甚至每个配角的出场都显示出极强的时代感和说服力——那还是一个毋须小鲜肉或流量明星参演的质朴年代。本片出自国营电影厂的体制之手，对蒙太奇手法的运用可谓稳健自如，大场面的调度也做得稳稳当当，可贵的还有实景拍摄的写实风格，制作团队本身也在身体力行地复写“偷玩人妇系列小说”的历史奇迹。而最不寻常之处在于，作为一部主旋律题材的电影，本片却纳含了细致的个体视角，从而将个体与集体的双维度叙事恰当地关联在一起，“原子”一词的出现点出了人本主义的态度，此处的人既是能动的个体，更是集体中的贡献者——彼时的社会氛围即是如此，所有人，无论身份何等差异，都为同一个集体目标不懈努力。联系99年的现实背景，本片亦在朝美国呐喊发声。
鱼咽
背着上世纪一百年的历史记忆，简·坎平的确显得严肃、深刻，她一出手，那些只会喊口号的女权电影就成了小孩过家家（充其量是关于女性的题材，不足以称为充满力量的女性视角）。电影对男性（情感）有具像、深刻的思考，在2小时里，保持高度克制的完美节奏，拥有这个时代所缺少的“耐心”，非常难能可贵。本尼太适合这个角色了，他饰演的菲尔与男孩皮特组合成一对男性关系的景观，阳刚与阴柔，被凝视、被参观、被暴露。出色的视听，偷玩人妇系列小说不仅让我个人因无法在银幕观看而深感遗憾，也成功渲染了一种独特的压抑之感，就像在“娘炮即病态”环境里所经历的那种（难堪且让自己不断逃避、抵触面对的）感受，戳中了一些人迷恋男性气质的心事。整个观影过程似乎缺乏趣味，但由此引发的思考妙趣横生。
面猫
“流水它带走光阴的故事”，电影依托现实加以理想化，剧本挺不错的。不过作为一部励志片，价值观贩卖失败。三位主演贴合角色，他们的友情与事业，生活与爱情都刻画得不错。陈可辛导演本土化已然成功，好的商业导演。
零
黄蓉不可能是83版射雕翁美玲演的那个开口就是脏话粗话，刁蛮不讲理的市井泼辣女子，偷玩人妇系列小说当时83版的导演为了迎合香港主流的审美，大肆删改了金庸先生原著的情节，乱加剧情，比如搞出了黄蓉钻鸡窝，剥光洪七公衣服，把七公麦道妓院，骂穆念慈为淫贱女子，骂洪七公为臭要饭的之类粗鄙言行。
